O FESTIVAL DE BESTEIRÓIS E BALANGANDÃS ESTÁ COM PROBLEMAS

Esse que dizem ser um festival internacional de "artes cênicas" (a vergonha da palavra teatro é compreensível, pois esse gênero de texto já viveu momentos superiores que jamais foram representados -- ou muito raramente por exceções confirmadoras da regra -- na história paupérrima, provinciana e ridícula desse festival) que DIZEM existir "desde 1968" (ERA O Festival Universitário, de música, teatro, fotografia, etc) ou "desde a inauguração do Ouro Verde", e que no início era mais um entre os que existiam no país. O de Paranavaí, por exemplo, é anterior. Você sabia que o Festival de Dança de Joinville, por exemplo, é dos mais referenciados do país? Ou que Blumenau tem um dos mais respeitados festivais de música? O dito "Filo´porque=quilo" está com dificuldades de patrocínio e teve que adiar e mudar sua agenda. Bem feito para esses falastrões, mentirosos, que acham que Oswald de Andrade é ainda atual e poderia justificar a mentalidade rasa deles todos, que não tem senso crítico e tenta desfazer do direito e da inteligência dos outros (em vários aspectos) e também para todos os seus lacaios e multidões de idiotas. "Me engana que eu gosto", poderia ser o lema ilustrativo dessa besteirada toda, que atua em conjunto, com os festivais, antes dos festivais e para além dos festivais. (Na única menção em letras miúdas na capa que a revista Bravo! fez desses festivais de teatro-artes cênicas-dança foi assim: "O CIRCO TECNOLÓGICO DO FESTIVAL DE LONDRINA" -- UM complemento perfeito para tudo que andei dizendo por aqui).

AINDA SOBRE A "SONSA DOS DOMINGOS"

A "sonsa dos domingos" que escreve na FL é tão cretina que depois de pretender definir o futuro da cidade como "exclusivamente artístico" (como se imbecis e inconscientes pudessem definir o futuro) chamar tralhas do submundo infecto da cidade de "sacerdotes", agora inventa que sempre foi da linha "cósmica" e sintonizada com discos voadores ah ah ah ah. A ordinária é tão burra, que se justifica dizendo ser da "visão poética" e não vê -- toda antipoética na sua imbecilidade crônica -- quenão passa de um clichê como outro qualquer, atrelado ao pior senso comum artístico. Como disse o Mário Quintana, a poesia pode estar em tudo e mais raramente, na poesia... Há poesia em filmes, na visão do universo (Carl Sagan em seus livros era poético), quem acessar minhas mensagens que eles espiam com inveja e pasmo, vai ver que além do conteúdo, uma qualidade poética nelas. (a ordinária só publicou livro de poesia -- E DOS MAIS MEDÍOCRES CONCEBÍVEIS -- depois que já havia saído a minha coletânea infinitamente superior às platitudes dela. Os envolvidos na defesa do lixo dos "produtores culturais" desejam tomar para si as contribuições originais dos outros para a cidade e para a cultura brasileira ou geral: a cultura e o conhecimento não tem nada a ver com a porcaria em que eles acreditam, e também nada tem a ver com ser de Londrina ou não (fazer muito para apresentar trabalho de nível aqui é besteira -- eu me contentei com algumas amostras básicas e vi o suficiente das baixas artimanhas deles). Quem atinge patamares melhores de cultura, percepção, conhecimento, não quer dizer que deve a bandos de idiotas, mas essa pessoa é o que é -- e cresceu com estudo, trabalho, pertinácia, qualidades interiores --apesar da mediocridade do meio ao qual pertence e que deseja lhes roubar e desentender. Coisa que a sonsa, tongomongos & cia da cidade tentarão inutilmente e forever. (como é possível uma idiota dessas ser cronista de jornal, mesmo que seja caderno de variedades de fim de semana -- não tendo nada que preste a dizer sobre o que quer que seja, ainda que sejam ninharias e plumas & paetês de entretenimento? Como pode tamanha afronta à sensibilidade, à inteligência? Só mesmo numa cidade falida mentalmente e culturalmente chamada Londrina, onde o baixo nível e a pretensão não tem limites e caminham lado a lado...)

RESPOSTA AOS IMBECIS E DÉBEIS MENTAIS DO F.M.L.

Resposta ao FML, com mais um festival de ranço acadêmico sob uma citação de Aldous Huxley, estampada no site: "Além do silêncio, só a música pode exprimir o inexprimível". Além da apelação e má fé de usar um escritor fora de contexto, temos que contestar isso: a poesia também pode exprimir o inexprimivel, o inefável, o transcendente, e de forma bem mais interessante que o ranço acadêmico. Certos filmes também podem alcançar isso e outras formas de arte. E não é apenas o inexprimível, esse conceito vago, que vale. A arte da palavra conseguem uma profundidade e uma abrangência que a da música sozinha não consegue. "TODAS AS ARTES SÃO UMA FUTILIDADE PERANTE A LITERATURA" (Fernando Pessoa) "A ARTE DA PALAVRA, AINDA MAIOR QUE A DA MÚSICA, POIS INCLUI A MÚSICA" (Jorge Luis Borges) (o Festival de reabertura era puro ranço, as coisas mais manjadas Beethoven - Sonata Luar, Concerto Imperador - aberturas do arco da velha que sairam milhões de vezes em LPs de vinil e usadas em sonoplastia no mundo inteiro, Bolero de Ravel, Carmina Burana -- Puro ranço acadêmico depois de 5 anos de espera da reabertura da sala)..................................................................Mas imbecis são imbecis, e Londrina se caracteriza assim mesmo: jamais consegue exprimir qualquer coisa que preste.

ARRE, BARNABIGO!!!

Em recente evento na cidade, que só fiquei sabendo ao ver um folheto na UEL, no CEDPH, o Barnabigo narra sua vida e intitula a apresentação como "O Fim da Infância"... Foi naquela porcaria do Londrix, um festival de cartas e figurinhas marcadas. Isso é título de um famoso livro de Arthur Clarke, que inspirou Kubrick a fazer 2001 Odisséia no Espaço e nada tem a ver com esse baixo mundo de besteirol e "me dava uma tristeza esquisita em Londrina" desse povo. (Ouvindo esses só pode dar tristeza, e bem esquisita!!!). Temos várias interpretações: depois que ele largou a linha Crocodilo e Tubarões, ele próprio "saiu da infância". Mas aquilo naõ era infância, mas um tipo de molecagem bem babaca, pretensiosa e irritante. De qualquer ângulo é uma apelação dele. Eu já havia usado a expressão "fim da infância" num texto da década passada, absolutamente exceção no baixo limbo subcultural da cidade, cheio de banalidades, pretensões, tosquices, insciências (para ser elegante) e estridências. Da boca e da cabeça dessas corjas de estragados não sai mesmo nada que preste.

DE NADA ADIANTA A "FENIX RENASCER DAS CINZAS" SE A CULTURA ATUAL É A DAS RATAZANAS

DE NADA ADIANTE A "FELIX RENASCER DAS CINZAS" SE A CULTURA ATUAL É A DAS RATAZANAS....................... Não é possível usar outra metáfora: avestruz seria injustiça com a boa mitologia da ave... Morcegos ainda conseguem voar e ver as coisas por cima... A metáfora correta para a pretensa arte e "superioridade cultural" dos anos recentes, é esse mesmo: cultura das ratazanas. Em Londrina, todos se pretendem e se auto-declaram "gênios, autores, deuses, iluminados" e um séquito doente elege qualquer tralha de esquina como "sumos sacerdotes"... A sonsa dos domingos, aquela imbecil, disse isso de um dos representantes da sem graça, doente e funesta subcultura da cidade: que ele seria um sacerdote e "pra ele dou meu dízimo"... A doença é geral... Quando os pobres diabos não se reconhecem mais pelo que são, pobres diabos, uns ignorantes limitados e pretensiosos, é o extremo da inconsciência . A péssima mentalidade, o péssimo caráter, só se agravam quando não se há noção de mais nada, de quem são, ou do que as coisas são.

UMA SINOPSE DE ROTEIRO (DA PATOLÓGICA SUBCULTURA DA CIDADE)

E idéias, roteiros, contribuições para a cultura, as artes, citadinas e geral? Bom, eu bolei o roteiro de um filme (talvez peça se o orçamento não der), baseado num longo período de observação e vivência das coisas nesse âmbito. Num tempo de remakes ou eternas referências a nomes do passado, em todas as áreas, eu pensei numa versão baseada no filme O EXORCISTA, mas totalmente adaptada aos novos tempos: Uma garota, aqui na cidade, começa a preocupar a família e sua comunidade quando diz que está recebendo estranhas vozes de uma espécie de "anjo espacial", que diz ser comandante de uma nave-mãe e de uma frota de discos voadores. A preocupação aumenta mais ainda quando a menina não quer mais ir nos eventos locais, ouvir as conversas, passa a odiar o Márcio Anêmico e o Arre Barnabigo, o Bortolocco e tutti quanti, e começa a manifestar visões e descrições da vida e das artes em mundos distantes... Não sabendo mais o que fazer, pois é um caso inédito, e c passes não funcionam para assuntos fora do terra-a-terra, alguém da cidade tem a idéia (o Márcio Anêmico): "Deixem que eu chamo o Bortolocco, o Barnabigo para desafiar, provocar e se atracar com o tal comandante angelical, como o Karras fez no Exorka" E assim foi feita a primeira sessão. Todos os três começaram a invectivar contra o camandante , de forma terrivelmente estridente e irritante, com suas tiradas, trechos de peças e ironias, a ponto de ninguém aguentar assistir. E eles havia trazido junto também a Sonsa dos Domingos e a Karin Debêstolis para reforçar o ritual. O comandante não aguentou mais e se manifestou e apresentou vários sabres de luz para os três e propôs um duelo limpo. Então acontece uma das maiores batalhas de todos os tempos, que não estão nos gibis do star wars. Enquanto a menina está desamparada, a Karin, verdadeiramente possessa e sombria, com os olhos revirados, em transe, começa a ter chiliques em frente dela, resumindo todas as suas besteiras doentes em ´códigos psíquicos' destruídores: -"tscchh tchiii tschhh " e tremendo tensamente a cada um, enquanto a menina se agacha põe as mãos em frente do rosto e fica transida de pavor. Mas o comandante vence a batalha. E toma a menina pelas mãos e sobem no disco voador... Ficam apenas os espectros do Rosner e do Burreno uivando e rosnando sem parar, até que se dão conta que tudo já havia acabado... Todos na comunidade lamentam profundamente essa terrível abdução Mas então vem um dos novos talentos da cidade para consolar a todos... --"Gente, a vida continua... Vou apresentar uma montagem de Geni e o Zepelin do Chico, que vai nos ajudar a esquecer esse caso terrível ... Nossa arte é mais"

DE FINIS

etc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etc etc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etc etc etc etc >> se o nordestino é antes de tudo um forte (euclides), o londrinense é antes de tudo uma fraude (arre barnabigo!) busca pelo conhecimento? pela verdade? sai dessa. esse povo deseja viver na farsa, ilusão, besteirol, babaquice, mentira e auto-engano custe o que custar... "eu quero ter alguém que possa compreender minha desilusão"... << etc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etcetc etc etc etc etc etc etc

DE QUANDO O TEATRO NÃO USAVA MÁSCARAS

Ou: NÃO ADIANTA NADA "A FENIX RENASCER DAS CINZAS, QUANDO A CULTURA ATUAL É A DAS RATAZANAS" (não podemos nem dizer avestruzes, pois é uma ave de boa mitologia, nem morcegos, que pelo menos voam e enxergam do alto)............ Hamlet, a mais famosa e prestigiada peça, é uma história mórbida de loucura e vingança, com uma sucessão de assassinatos, intrigas, suicídios, envenenamentos... No fim terminam todos mortos. E ficou famosa pela frase "Ser ou não ser, eis a questão". Se quiser entender que teatro nunca foi apenas isso, loucura, banho de sangue, confusão, olhos arrancados, golpes de adaga, besteiras, estridências, etc. ....................... Se no século 20 se manifestaram algumas luzes libertadoras nas artes, comunicações conhecimentos, elas foram eclipsadas em favor do pavoroso quadro do que atualmente se chama de arte. O texto abaixo vem dos anais dos conhecimentos perdidos. Para saber o que era originalmente o teatro. Embora pareça atualmente não fazer o mínimo sentido... ------------------------------------------------------------------------------- DE QUANDO O TEATRO NÃO USAVA MÁSCARAS Teatro Nos tempos antigos [muuuito antigos, com resquícios da idade dourada da humanidade], o teatro pertencia à Arte Real da Natureza, porque as representações que foram mostradas foram baseadas na Lei de Sete, na Lei de Três e também, os cinco centros da máquina humana foram instruídos. Por exemplo, na Babilônia, o único objetivo foi o estudo do Karma e a ilustração que deveria ser dada ao público. Os "Orfeistas" ou artistas não memorizaram nenhum papel; alguém apareceu na cena, auto-explorou-se, com o objetivo de saber o que mais queria e o que mais queria, era o que ele estava falando. Cada artista que veio no palco auto-examinado para ver o que ele sentia no interior e o que sentiu, ele respondeu. Eles não afirmaram coisas falsas, disseram algo que viveram e isso estava relacionado ao que os atores diziam. Em todas as cenas, a coisa espontânea sempre surgiu. A música que foi usada era para instruir o cérebro emocional. O Centro de Motor também costumava receber ensinamentos através das Danças Sagradas. Cada movimento correspondia a uma letra, e o conjunto de letras continha certas frases, certas teses, certas antíteses, certas instruções; assim, toda a audiência recebeu uma cultura muito rica. Realmente devemos afirmar que a Arte Régia da Natureza é um meio transmissor dos ensinamentos cósmicos. As danças sagradas, por exemplo, eram verdadeiros livros informativos que transmitiam deliberadamente certos conhecimentos cósmicos transcendentais. Os dançarinos antigos conheciam as sete partes independentes do corpo e sabiam muito bem o que são as sete linhas distintas do movimento. Os dançarinos da Babilônia, da Grécia e Egito não ignoravam que tudo isto cristalizava no átomo dançarino e no planeta gigantesco que dança ao redor de seu centro de gravitação cósmica. O sábado, o dia do teatro, o dia dos Mistérios, foi muito popular nos antigos tempos. Então se apresentavam dramas cósmicos maravilhosos. Em música, é bem sabido que certas notas podem produzir alegria no centro pensante, outras podem produzir tristeza no centro sensível e, por último, outras podem produzir religiosidade no centro motor. A dança sagrada e o drama cósmico, sabiamente combinados com a música, serviram para transmitir aos neófitos tremendos conhecimentos arcaicos de tipo cosmogenético, psicobiológico, físico-químico, metafísico etc. Cabe aqui mencionar também a escultura. Esta foi grandiosa em outros tempos. Os seres alegóricos cinzelados na dura pedra revelam que os velhos Mestres não ignoraram nunca a “Lei do Sete”. Recordemos a Esfinge de Gizé, no Egito. Ela nos fala dos quatro elementos da natureza e das quatro condições básicas do Super-Homem. Contudo, conforme o ser humano se precipitou pelo caminho da involução e da degeneração, conforme foi se tornando cada vez mais e mais materialista, seus sentidos também foram se deteriorando e degenerando, e o amor pela verdadeira sabedoria, como é lógico, foi desaparecendo. . A pintura atual, a música, a escultura, o drama etc., não são senão o produto da degeneração. Agora só aparecem nos palcos autômatos doentes, cantores degenerados, . A arte atual é tenebrosa, é a antítese da Luz, e os artistas modernos são tenebrosos. Ninguém faz nada para acabar com a arte ruim e tudo caminha para uma catástrofe final por falta de uma Revolução da Dialética… (Da introdução aos Estudos Gnósticos) NOTA: QUALQUER COISA QUE OS "OLHEIROS" DA CIDADE TENTEM APROVEITAR PARA APLICAR LOCALMENTE SÓ PODERÁ RESULTAR COMO SEMPRE NUMA FARSA TERRÍVEL E NUMA PIADA DE UM MAU GOSTO ATROZ E DEPRIMENTE.

E agora pretensos e pseudos do "Festelon"? festival de teatro local que se diz internacional e "o mais antigo da América Latina"...

História dos festivais - Cine Jóia lotado para o II Festival de Música, em setembro de 1969. Isso que hoje se reivindica ou se distorce como o começo do Filo, "o mais antigo festival da América Latina", era uma série de mostras locais-regionais sobre teatro, música, fotografia, poemas. Isso era comum, até em cidades pequenas, e, nesse momento, Pelotas possuía um Festival Internacional de Teatro. Paranavaí, desde dois anos antes (1966) possuía o ainda ativo Festival de Música, Poesia, Contos... Já na quarta edição em 1971, o esgotamento era total e cancelou-se a premiação devido à baixa qualidade do que era apresentado. Seguiram-se alguns anos em que o festival universitário, agora encampado pela Uel, passou por um período de peças infantis e, nos anos 80, ampliou as mostras regionais e nacionais. Os primeiros grupos de Rio e São Paulo vieram em 1987. Já era outro festival, e passaria a ser outro quando finalmente veio o Filo, em 1990, que nos anos 90 tinha uma Mostra Internacional extensa com grupos representativos de todo o mundo. O Filo atual está longe desses momentos de autenticidade e vigor, seja o inicial, seja o início original, seja o início do Filo, muito tempo depois. Já uns anos atrás constatou-se em off algumas temporadas como "as piores de toda a história do festival" (leia-se anos 90) -- eu fiz parte desses comentários e ouvi --, e hoje o ideologismo e falsidade de autores e divulgadores só pode ser suportado por quem não está pescando nada do assunto. Por, exemplo, o L.Bertipaglia dizer no folheto deste ano: "Quem protesta contra o fascismo não é fascista também?". Que coisa incrível! Que demonstração pública constrangedora de IMBECILIDADE !!! Sentindo-se isso ele joga o melhor argumento na boca de quem nem tinha ainda gritado nada, só feito observações, como um professor da UEL que anos atrás foi "gelado" por criticar o Filo. (E nesses anos de piora, as matérias eram sempre do mesmo teor, sem a crítica, a avaliação das peças corretamente, e dizendo sempre: "O festival está mais e mais melhor e anos de experiência dos organizadores comprovam que etc. etc. etc." Ou seja, quem vai avaliar não é o espectador, o entendido, o cidadão consciente, mas os próprios organizadores, autores e seus agentes e lacaios na mídia. E impressiona também a quantidade de bobos alegres e lacaios voluntários fora dos esquemas. Ou seja, perdeu-se o sentido de tudo. É sempre assim: quanto mais piora o nível do teatro, seu ideologismo rasteiro, sua falta de diálogo com a cultura fora dos estereótipos e máscaras, com a inteligência e com o conhecimento -- dizem que os gestos banais no palco, sob musica chupada de eventos de fora, como as peças desprezíveis de Leonardo Ramos, é que são conhecimento... deixem que vou acreditar -- mais aumenta o discurso abusivo daqueles que fizeram disso seu meio de vida, não importa se mascarem isso de diversidade, multiculturalismo e façam besteiras em cima de problemas atuais. Aliás esse teatro NÃO É A SOLUÇÃO, MAS PARTE DO PROBLEMA... Disse e tenho dito. E agora? (vou postar também sobre os festivais de 77, 87 e 97) ..............................................................................................................................................................................................E essas besteiras dos folhetos sobre Oswald, então... ridículo esse negócio de fênix pra lá, fênix pra cá... se vocês ainda entendessem de mitologia, o que não é o caso... não teve milagre de fênix, foi um fato político, mercadológico, "fenício", com aquele evento vergonhoso dos seguranças. Isso que eu vou me lembrar e me aliviar sempre de não ser um de vocês. Se não estivessem incentivando essa vagabundagem e indigência por aqui o pessoal desses grupos estaria estudando, lendo, discutindo coisa que preste e adquirindo conhecimento relevantes, ou até conseguindo um bom emprego........................................................... (+ Chico Buarque, da Fazenda Modelo ao Leite Derramado: programa imperdível para pseudos ou aspirantes a sub-intelectuais virem tentar nos impressionar depois com conhecimento de terceira)....................... trechos dos livros do Lobão do Manifesto do Nada na Terra do Nunca (+ Guia 80) "E o mais grave disso tudo é que esse festival de revanches conceituais imbecis de linha oswaldiana vai fazer brotar um número assustador de antas, cavalgaduras e picaretas formidáveis nas nossas hostes de artistas, poetas, estudantes e intelectuais, que o seguirão fervorosamente, sem o menor questionamento, sem um pingo sequer de desconforto ou constrangimento dessas barbaridades............... "Quanto ao restante do que você pretendeu dizer, ou não, irá desembestar uma gama de sujeitos a falar e a escrever igualzinho a você e um sem número de toupeiras a aplaudir, dissimulando entender algo que possui muito pouco a ser entendido"............ "Uma boa parte de artistas e intelectuais brasileiros peca por pusilanimidade, por falta de ousadia, e sempre está à cata de um corrimão conceitual pelo qual se guiar. Não largam dele nem que a vaca tussa. Se borram de medo de errar ou de perder suas miseráveis posições no métier ou nos subsídios pouco decorosos da lei do incentivo à cultura"........... Com essa frase de Oswald "você não sente que no fundo acabará dando munição para uma plêiade de boçais jactarem-se das mais cínicas e procrastinantes reivindicações? (...) noves fora, um bobo alegre............ "Se você soubesse quantos cretinos fundamentais regurgitarão essas besteiras por aí, convictos e contritos, essas atrocidades como verdades sagradas para, convenientemente, mascarar a própria imbecilidade............ "Quanto à catequese, nós somos o país da catequese, da cartilha e do panfleto. Sempre fomos catequizados por qualquer coisa e subservientes a qualquer um. O povo mais crédulo e fácil de se manipular do mundo. O paraíso de qualquer marqueteiro"............... "O que atropela a verdade é outra verdade travestida de certeza absoluta, vestida de única lei do mundo, pois a certeza faz o louco gritar. E como tem louco gritando certezas irreversíveis por aí".............. "A antropofagia só nos uniu em torno de um ressentimento soberbo, sonso e velado. Nos decretar antropófagos é uma maneira um tanto imbecil de ser brasileiro (...) Um raciocínio típico de malandro-agulha que adora dar uma espetada, mas acaba sempre tomando no buraco"............. "A única magia que rola por aqui é aquela que faz desaparecer o fruto do suor do nosso trabalho direto para os bolsos daqueles que elegemos e para suas quadrilhas" .................. "O que critico com veemência, além do projeto de poder que nos impõe uma paralisia completa, é o nível da ideologização, formulação, carnavalização e perpetuação de uma mentalidade e de uma estética que impossibilita que nos enxerguemos de verdade como povo e não essa baboseira ingênua (ou não) de malandros pré-fabricados, guris cenográficos, "Genis" ideológicas, matronas carentes, relativismos cínicos, verdades tropicais de araque, que nos condenam assim, com monomania totalitária, a inviabilizar qualquer alternativa de transformação ou superação"................. e no fim do texto: "Hoje em dia se mascara a fraude e a ruidade como qualidade e inovação" (Flora Sussekind?)

Textos FB da Reabertura do OV - lidos por milhares - e agora, pseudos e farsantes?

Textos cheios de colocações importantes, mas sem separações, e só para os raríssimos e em extinção... A ÚLTIMA GRANDE PEÇA INTERNACIONAL, exibida no Ouro Verde, em 2011, meses antes do incêndio. KESKUSTELUJA - WHS - É um trabalho criativo, com jogos de espelhos e projeção de filmes. Mas não despertou ensusiasmo local, não me lembro de limguém comentar. (se não entender vendo o trecho não se preocupe: mesmo completa, com as legendas miudíssimas, ninguém nunca entende nada do que é apresentado, apesar dos aplausos efusivos -- se nem Hamlet conhecem o enredo sanguinário e violento e só lembra de uma pose... "To be or not to be"... Resgatado o Ouro Verde! Sim, mas como anda o teatro? Essa teoria, tão poucas vezes batendo com o que é pregado tem "sustância" para o projeto de Londrina como a cidade do teatro? Gigantismo no teatro tem a ver? São muitas questões. As melhores peças que vi foram em salas menores, envolventes, adequadas, como o Marista e as salas do Vila Rica-Londrina, que foram adaptadas algumas vezes. A ambição de Londrina como uma cidade de teatro parece uma coisa anômala (não o teatro em si, ter apresentações em eventos). O Teatro Municipal, projeto faraônico de milhões e milhões está parado. Tem que se perguntar antes: existe coerência nisso? Esse papo de que beneficia comércio e hotéis até que ponto justifica? Nada contra o teatro. Existiram grandes fases do teatro de tempos em tempos... Mas na realidade vemos muita indigência, grupos que estão ali sem noção das coisas, besteirol, fazendo o público de bobo, que mistificado, ainda acaba aplaudindo tontices e besteiras... O teatro mundial como anda|? Anda indo na consciência das coisas, como o grande teatro existencial ou na polítiquice o-outro-é-culpado? Eles dizem que quem questiona é falacioso. Pois acho bem o contrário: eles é que viciaram na falácia e auto-propaganda excessivas. A última grande apresentação no Ouro Verde, antes do incêndio, poi uma peça de um grupo Finlandês, chamado Keskusteluja... Eu assisti... Eles faziam uma intrincada coreografia com espelhos e projeções de filmes na penumbra, numa linguagem ambiciosa... Mas é raridade das raridades... O teatro buscando um limite que leva para além dele... São as "artes cênicas", como gosta de dizer o pessoal do Filo, quando meio envergonhados do conceito do teatro da mesmice... A questão fica: o Ouro Verde está aí, quase pronto. Mas o teatro como vai? Existem outras questões. Ou vão ficar no oba-oba? Eu sei que é um "símbolo da cidade". Mas símbolos podem ser lidos, interpretados. Vão ficar naquela e acusando os outros, como aquela colunista sonsa dos domingos? Há muitas questões. Eu postei umas do Osvaldo Diniz, com seu pasmo com os antigos festivais, os enfrentamentos com gente ruim da cabeça e complexo de subdesenvolvido nacional ou municipal, e uma série de questões.. Elas continuam, com uma série de outras, == apenas as discussões públicas são proibidas e o aplauso é obrigatório. (As matérias são sempre xerox uma das outras: "Esta temporada está recheada de atrações e a experiência dos realizadores garante que...). O Ouro Verde foi resgatado, falta só contratar o pessoal da manutenção.. Mas num momento de crise há indagações em todos os sentidos, e não apenas políticas -- e é justo se perguntar se essa miscelânea tem contribuído para elevar o nível cultural e senso crítico da população a ponto de entender as indagações e as urgências profundas do tempo presente -- para além do argumento da "sonsa dos domingos", que deseja dar lições de cultura e arte aos desavisados, misturando com idéias típicas de Jabor e outros articulistas: "O problema é esse pessoal que critica a cultura da cidade", "O Brasil precisa de psicanálise". Só isso, "psicanálise",... um divã fofinho para eles virem com mais papo furado? O que é de um imbecilidade que só mesmo imbecis podem se manter nela. Me desculpem a sinceridade. === Festival de Música - comentários Este é o primeiro evento e esperava-se mais. Apostaram no máximo, Beethoven, apresentando suas obras mais executadas e regravadas. Aí ninguém poderia questionar que a sala não teve reabertura à altura. Um show instrumental mais original foi jogado para uma melancólica segunda-feira desta semana. Mas será que não se poderia desejar mais mesmo? Como anda o teatro eu já escrevi alguma coisa... E como anda a música de eventos, a música contemporânea, a música instrumental, tanta coisa...? Aí a melancolia e decepção de alguns se justifica plenamente ao sair de uma dessas apresentações, como a de um enjoativo e manjadíssimo Concerto Imperador.. Mas atenção: esses seriam os conhecedores, os apreciadores, os que cultivam e identificam música. Os demais, o grande público embarca deslumbrado e embasbacado numa coisa déja-vu, embalsamada, tão surrada quando o velho sofá da avó, por melhor que seja a precisão dos executantes (e foi esse o comentário do llider do Ensemble São Paulo, Nelson Rios: "Nosso conjunto tem a precisão de um relógio, pois relógio que atrasa não adianta" (procurando compensar o atraso musical que é repetir sempre as mesmas peças, típicas da música de conservatório). Ah, sim, para dar alguma novidade, inventaram isso de "concerto comentado". Mas não foram comentários inteligentes, espirituosos, carinhosos com o público, informativos. Mas comentários de quem está em dúvida de sua atualidade, qualidade, etc., e até joga ironias grosseiras no público. Que é feito de besta e aplaude efusivamente. Típico desse tipo de músico, daqui ou de fora. Logo de início após tocar uma peça surrada de Mozart, disse as banalidades habituais sobre a criança-prodígio, que "já sabia música antes de nascer", pois começou a tocar aos 3 ou 4 anos. Sim, mas se Mozart, é uma pergunta justa, tivesse vivido de novo uns 100-150 depois ele estaria tocando essas mesmas coisas? Ou estaria afinado com novos rumos e sensibilidades de sua época? Isso já foi muito discutido, embora até os ignorantes de jornais não saibam do que se está falando e sempre se façam de desentendidos. Mas ignorante é ignorante e -- aprendi a duras penas -- não se discute com eles (eles mesmo não teria, know how, conhecimentos para me enfrentar num debate, vão só falar e armar pelas costas, os covardes, bufando e rosnando aos quatro cantos que entendem "de arte, de arte..." como a sonsa dos domingos, apontando como non gratos os que fizeram contribuições substanciais para a cultura da cidade).. No enterro de Beethoven, Schubert perguntava: o que fazer em música agora? Enquanto isso Wagner, ainda com 14 anos e começava a estudar filosofia, harmonia e contraponto. Mais tarde lançou outro conceito. os herdeiros wagnerianos são os autores de trilhas sonoras de filmes do século 20. (num gênero que não se limita ao sinfônico, mas a muitas outras linhas - E INCLUINDO MUITAS E MUITAS DESSAS COMPOSIÇÕES E PEÇAS CLÁSSICAS QUE TOCARAM NOS QUATRO CANTOS DO MUNDO EM DISCOS GRAVADOS VIA FILMES, TV, RÁDIO ETC) Nada disso se vê. Uma melancolia profunda ao ver que uma época brilhante desabou nisso. Uma coisa opaca, déja vu, para deslumbrados e indigentes auditivos, que não entendem o que estão ouvindo e não percebem que os temas são mais surrados a caixinha de música da vovó ou o baú de discos velhos do vovô, embora no geral o clássico passe certo frescor inerente ao gênero, mas que não resiste a tanta reexecução sempre das mesmas coisas.. Resolvi me socorrer relendo os trechos grifados do livro MÚSICA IMPOPULAR - jUlio Medaglia. Li em 88 (Também muitos outros, O som e o Sentido, etc., não como um ridículo guia de audição, mas para complementar a audição que eu mesmo já havia feito).. Me chamou a atenção especialmente a opinião de Umberto Eco "mil constelações canhestras desvinculadas do sistema tonal [atenção barnabigos] dir-me-ão menos, me enriquecerão menos, me informarão menos que Eine Kleine Natchmusik (uma peça festiva de Mozart mais rançosa e manjada que trilhas de cirquinhos como aquele do Picolino que tinha na TV Coroados). Há toda uma relativização, modo de ver que só o autêntico conhecedor, ouvinte pode chegar. Mas se esperarem por essas múmias, e papos pretensiosos dos costumeiros pseudo-entendidos da cidade (que são legiao) estão perdidos, conselho de amigo. Julio Medaglia: "Chego a acreditar que quem vai apontar caminhos de uma nova composição musical será um não músico. No presente momento, o que posso dizer é qoe o músico não sabe mais o que fazer com a música". A questão é bastava ligar os pontos mais um pouquinho para Medaglia perceber que os considerados não-musicos já estavam apontando. O que sao muitos compositores de pequenas peças, melodias, do que oficialmente "não músicos" no sentido oficial? Ele percebia por exemplo as qualidades do rock progressivo que deu na mesmice, mas não longe da mesmice do que é o repertório de música clássica/de concerto/sinfônica/de museu, etc. E não venham com onda os pseudos de plantão, pois o diálogo com a música mais elaborada com as melodias e temas populares é uma história muito antiga, e não tinha como depois ser diferente. Pouquíssimos sabem do que se está falando e como aplicar a avaliação a cada caso, confundindo peças de evento antigas, que são monótonas e inexpressivas, com uma suposto conteúdo superior e inacessível daquelas peças. Portanto, falar com leigos, com gente formada em MPB, em que vale letra e trejeitos e poses, e nao música, é a pior besteira. Músicos carreiristas subsidiados por recursos e prêmios, que levaram uma parte do meu orçamento mensal para comentar imbecilidades e boçalidades, não passam de ilustraçao melancólica disso tudo. Há música instrumental de melhor qualidade, inovadora, das últimas décadas e mesmo pode-se encontrar em anos recentes. Mas esse conhecimento passa a anos luz desses pretensiosos conservados , no melhor dos casos, em formol. Ou vai ter gente agora querendo me obrigar a gostar do que estou nauseado de ouvir e conhecer e entrar na banda dos contentes? Na terra dos surdos, os reis dizem que possuem ouvidos. Curiosidades beethovinianas; Beethoven implicou com o público que adorava o primeiro movimento de sua Sonata ao Luar. alegando que tinha coisa melhor do que aquilo, apontando uma obra que hoje ninguém mais ouve. Beethoven fazia peças avançadas como um desafio de inovação, mas para os íntimos, amigos e seu próprio deleite tinha todo um baú de adoráveis musiquinhas escondidas, relativas, digamos a uma coleção de discos de Lafayette das décadas de 60 e 70. (Minto: Lafa pescava um tema mais invocado que o outro, já não era tudo folclórico, mas moderno). Após a estréia da Nona Sinfonia, Beethoven considerou o Hino à Alegria um erro e pensou em substitui-lo por um movimento puramente instrumental. A sinfonia ficou famosa por causa desse trecho mas no geral é indecifrável para os músicos e há conhecedores, como na discussão do livro de Thomas Mann, Doutor Fausto, que falam na "revogação da validade da nona sinfonia". Quando fiz um ciclo de audições eu percebi isso, a inexpressividade diante de outras obras, mas se dissesse isso na época diriam que é por que não entendi, e não por que entendo, conheço e sei de música milhões de vezes mais que esses todos. Na dúvida diante de algum pedante "errudito", lembre-se das classificações Música clássica / de concerto / sinfônica / de conservatório / de orquestra..........de museu Uns tem ouvido, outros tem orelha (vou enviar esse comentário também para o solista do concerto que disse tanta besteira e bobagem e piadinhas chochas -- confirma o que já sabia: músico, ainda mais desses condicionados possuem péssima imaginação -- mas será que vou enviar, perder meu tempo...?).