DE QUANDO O TEATRO NÃO USAVA MÁSCARAS

Ou: NÃO ADIANTA NADA "A FENIX RENASCER DAS CINZAS, QUANDO A CULTURA ATUAL É A DAS RATAZANAS" (não podemos nem dizer avestruzes, pois é uma ave de boa mitologia, nem morcegos, que pelo menos voam e enxergam do alto)............ Hamlet, a mais famosa e prestigiada peça, é uma história mórbida de loucura e vingança, com uma sucessão de assassinatos, intrigas, suicídios, envenenamentos... No fim terminam todos mortos. E ficou famosa pela frase "Ser ou não ser, eis a questão". Se quiser entender que teatro nunca foi apenas isso, loucura, banho de sangue, confusão, olhos arrancados, golpes de adaga, besteiras, estridências, etc. ....................... Se no século 20 se manifestaram algumas luzes libertadoras nas artes, comunicações conhecimentos, elas foram eclipsadas em favor do pavoroso quadro do que atualmente se chama de arte. O texto abaixo vem dos anais dos conhecimentos perdidos. Para saber o que era originalmente o teatro. Embora pareça atualmente não fazer o mínimo sentido... ------------------------------------------------------------------------------- DE QUANDO O TEATRO NÃO USAVA MÁSCARAS Teatro Nos tempos antigos [muuuito antigos, com resquícios da idade dourada da humanidade], o teatro pertencia à Arte Real da Natureza, porque as representações que foram mostradas foram baseadas na Lei de Sete, na Lei de Três e também, os cinco centros da máquina humana foram instruídos. Por exemplo, na Babilônia, o único objetivo foi o estudo do Karma e a ilustração que deveria ser dada ao público. Os "Orfeistas" ou artistas não memorizaram nenhum papel; alguém apareceu na cena, auto-explorou-se, com o objetivo de saber o que mais queria e o que mais queria, era o que ele estava falando. Cada artista que veio no palco auto-examinado para ver o que ele sentia no interior e o que sentiu, ele respondeu. Eles não afirmaram coisas falsas, disseram algo que viveram e isso estava relacionado ao que os atores diziam. Em todas as cenas, a coisa espontânea sempre surgiu. A música que foi usada era para instruir o cérebro emocional. O Centro de Motor também costumava receber ensinamentos através das Danças Sagradas. Cada movimento correspondia a uma letra, e o conjunto de letras continha certas frases, certas teses, certas antíteses, certas instruções; assim, toda a audiência recebeu uma cultura muito rica. Realmente devemos afirmar que a Arte Régia da Natureza é um meio transmissor dos ensinamentos cósmicos. As danças sagradas, por exemplo, eram verdadeiros livros informativos que transmitiam deliberadamente certos conhecimentos cósmicos transcendentais. Os dançarinos antigos conheciam as sete partes independentes do corpo e sabiam muito bem o que são as sete linhas distintas do movimento. Os dançarinos da Babilônia, da Grécia e Egito não ignoravam que tudo isto cristalizava no átomo dançarino e no planeta gigantesco que dança ao redor de seu centro de gravitação cósmica. O sábado, o dia do teatro, o dia dos Mistérios, foi muito popular nos antigos tempos. Então se apresentavam dramas cósmicos maravilhosos. Em música, é bem sabido que certas notas podem produzir alegria no centro pensante, outras podem produzir tristeza no centro sensível e, por último, outras podem produzir religiosidade no centro motor. A dança sagrada e o drama cósmico, sabiamente combinados com a música, serviram para transmitir aos neófitos tremendos conhecimentos arcaicos de tipo cosmogenético, psicobiológico, físico-químico, metafísico etc. Cabe aqui mencionar também a escultura. Esta foi grandiosa em outros tempos. Os seres alegóricos cinzelados na dura pedra revelam que os velhos Mestres não ignoraram nunca a “Lei do Sete”. Recordemos a Esfinge de Gizé, no Egito. Ela nos fala dos quatro elementos da natureza e das quatro condições básicas do Super-Homem. Contudo, conforme o ser humano se precipitou pelo caminho da involução e da degeneração, conforme foi se tornando cada vez mais e mais materialista, seus sentidos também foram se deteriorando e degenerando, e o amor pela verdadeira sabedoria, como é lógico, foi desaparecendo. . A pintura atual, a música, a escultura, o drama etc., não são senão o produto da degeneração. Agora só aparecem nos palcos autômatos doentes, cantores degenerados, . A arte atual é tenebrosa, é a antítese da Luz, e os artistas modernos são tenebrosos. Ninguém faz nada para acabar com a arte ruim e tudo caminha para uma catástrofe final por falta de uma Revolução da Dialética… (Da introdução aos Estudos Gnósticos) NOTA: QUALQUER COISA QUE OS "OLHEIROS" DA CIDADE TENTEM APROVEITAR PARA APLICAR LOCALMENTE SÓ PODERÁ RESULTAR COMO SEMPRE NUMA FARSA TERRÍVEL E NUMA PIADA DE UM MAU GOSTO ATROZ E DEPRIMENTE.

E agora pretensos e pseudos do "Festelon"? festival de teatro local que se diz internacional e "o mais antigo da América Latina"...

História dos festivais - Cine Jóia lotado para o II Festival de Música, em setembro de 1969. Isso que hoje se reivindica ou se distorce como o começo do Filo, "o mais antigo festival da América Latina", era uma série de mostras locais-regionais sobre teatro, música, fotografia, poemas. Isso era comum, até em cidades pequenas, e, nesse momento, Pelotas possuía um Festival Internacional de Teatro. Paranavaí, desde dois anos antes (1966) possuía o ainda ativo Festival de Música, Poesia, Contos... Já na quarta edição em 1971, o esgotamento era total e cancelou-se a premiação devido à baixa qualidade do que era apresentado. Seguiram-se alguns anos em que o festival universitário, agora encampado pela Uel, passou por um período de peças infantis e, nos anos 80, ampliou as mostras regionais e nacionais. Os primeiros grupos de Rio e São Paulo vieram em 1987. Já era outro festival, e passaria a ser outro quando finalmente veio o Filo, em 1990, que nos anos 90 tinha uma Mostra Internacional extensa com grupos representativos de todo o mundo. O Filo atual está longe desses momentos de autenticidade e vigor, seja o inicial, seja o início original, seja o início do Filo, muito tempo depois. Já uns anos atrás constatou-se em off algumas temporadas como "as piores de toda a história do festival" (leia-se anos 90) -- eu fiz parte desses comentários e ouvi --, e hoje o ideologismo e falsidade de autores e divulgadores só pode ser suportado por quem não está pescando nada do assunto. Por, exemplo, o L.Bertipaglia dizer no folheto deste ano: "Quem protesta contra o fascismo não é fascista também?". Que coisa incrível! Que demonstração pública constrangedora de IMBECILIDADE !!! Sentindo-se isso ele joga o melhor argumento na boca de quem nem tinha ainda gritado nada, só feito observações, como um professor da UEL que anos atrás foi "gelado" por criticar o Filo. (E nesses anos de piora, as matérias eram sempre do mesmo teor, sem a crítica, a avaliação das peças corretamente, e dizendo sempre: "O festival está mais e mais melhor e anos de experiência dos organizadores comprovam que etc. etc. etc." Ou seja, quem vai avaliar não é o espectador, o entendido, o cidadão consciente, mas os próprios organizadores, autores e seus agentes e lacaios na mídia. E impressiona também a quantidade de bobos alegres e lacaios voluntários fora dos esquemas. Ou seja, perdeu-se o sentido de tudo. É sempre assim: quanto mais piora o nível do teatro, seu ideologismo rasteiro, sua falta de diálogo com a cultura fora dos estereótipos e máscaras, com a inteligência e com o conhecimento -- dizem que os gestos banais no palco, sob musica chupada de eventos de fora, como as peças desprezíveis de Leonardo Ramos, é que são conhecimento... deixem que vou acreditar -- mais aumenta o discurso abusivo daqueles que fizeram disso seu meio de vida, não importa se mascarem isso de diversidade, multiculturalismo e façam besteiras em cima de problemas atuais. Aliás esse teatro NÃO É A SOLUÇÃO, MAS PARTE DO PROBLEMA... Disse e tenho dito. E agora? (vou postar também sobre os festivais de 77, 87 e 97) ..............................................................................................................................................................................................E essas besteiras dos folhetos sobre Oswald, então... ridículo esse negócio de fênix pra lá, fênix pra cá... se vocês ainda entendessem de mitologia, o que não é o caso... não teve milagre de fênix, foi um fato político, mercadológico, "fenício", com aquele evento vergonhoso dos seguranças. Isso que eu vou me lembrar e me aliviar sempre de não ser um de vocês. Se não estivessem incentivando essa vagabundagem e indigência por aqui o pessoal desses grupos estaria estudando, lendo, discutindo coisa que preste e adquirindo conhecimento relevantes, ou até conseguindo um bom emprego........................................................... (+ Chico Buarque, da Fazenda Modelo ao Leite Derramado: programa imperdível para pseudos ou aspirantes a sub-intelectuais virem tentar nos impressionar depois com conhecimento de terceira)....................... trechos dos livros do Lobão do Manifesto do Nada na Terra do Nunca (+ Guia 80) "E o mais grave disso tudo é que esse festival de revanches conceituais imbecis de linha oswaldiana vai fazer brotar um número assustador de antas, cavalgaduras e picaretas formidáveis nas nossas hostes de artistas, poetas, estudantes e intelectuais, que o seguirão fervorosamente, sem o menor questionamento, sem um pingo sequer de desconforto ou constrangimento dessas barbaridades............... "Quanto ao restante do que você pretendeu dizer, ou não, irá desembestar uma gama de sujeitos a falar e a escrever igualzinho a você e um sem número de toupeiras a aplaudir, dissimulando entender algo que possui muito pouco a ser entendido"............ "Uma boa parte de artistas e intelectuais brasileiros peca por pusilanimidade, por falta de ousadia, e sempre está à cata de um corrimão conceitual pelo qual se guiar. Não largam dele nem que a vaca tussa. Se borram de medo de errar ou de perder suas miseráveis posições no métier ou nos subsídios pouco decorosos da lei do incentivo à cultura"........... Com essa frase de Oswald "você não sente que no fundo acabará dando munição para uma plêiade de boçais jactarem-se das mais cínicas e procrastinantes reivindicações? (...) noves fora, um bobo alegre............ "Se você soubesse quantos cretinos fundamentais regurgitarão essas besteiras por aí, convictos e contritos, essas atrocidades como verdades sagradas para, convenientemente, mascarar a própria imbecilidade............ "Quanto à catequese, nós somos o país da catequese, da cartilha e do panfleto. Sempre fomos catequizados por qualquer coisa e subservientes a qualquer um. O povo mais crédulo e fácil de se manipular do mundo. O paraíso de qualquer marqueteiro"............... "O que atropela a verdade é outra verdade travestida de certeza absoluta, vestida de única lei do mundo, pois a certeza faz o louco gritar. E como tem louco gritando certezas irreversíveis por aí".............. "A antropofagia só nos uniu em torno de um ressentimento soberbo, sonso e velado. Nos decretar antropófagos é uma maneira um tanto imbecil de ser brasileiro (...) Um raciocínio típico de malandro-agulha que adora dar uma espetada, mas acaba sempre tomando no buraco"............. "A única magia que rola por aqui é aquela que faz desaparecer o fruto do suor do nosso trabalho direto para os bolsos daqueles que elegemos e para suas quadrilhas" .................. "O que critico com veemência, além do projeto de poder que nos impõe uma paralisia completa, é o nível da ideologização, formulação, carnavalização e perpetuação de uma mentalidade e de uma estética que impossibilita que nos enxerguemos de verdade como povo e não essa baboseira ingênua (ou não) de malandros pré-fabricados, guris cenográficos, "Genis" ideológicas, matronas carentes, relativismos cínicos, verdades tropicais de araque, que nos condenam assim, com monomania totalitária, a inviabilizar qualquer alternativa de transformação ou superação"................. e no fim do texto: "Hoje em dia se mascara a fraude e a ruidade como qualidade e inovação" (Flora Sussekind?)